古装电视剧《乐游原》一口气追了四集半。

最明显的观感就是“套路化”了。四集里，他俩转了好多圈儿。比如在买风车的时候，比如二人在井边。说实话，我每次一看到转圈儿或者搂腰那种特写镜头，我心里的想法就是“又来了”。这个拍摄手法太眼熟了。现在好多的剧都是这样，真的挺尴尬。

往深了说呢，就是割裂。既然是个双A，是“我可与你执手并肩，同立天下之巅”，那就委实不必再搞这些落了俗套的转圈搂腰特写。

崔琳夜探，导致十七郎掉在井里那段，我倒觉得颇有无忌哥哥和敏敏在绿柳山庄的那个意思。

但是问题就出现在这儿，如果亲妈想要把崔琳打造成赵敏的状态，那就更不应该动不动搞转圈之类的，别跟我说敏敏有时候也去逗张大教主。你也知道那是逗啦，逗嘛，图的就是一个意趣，是偶然为之方可“得趣”，不是叫你动不动这样。

如果说风车那里，是为了避开旁人的审视，完全可以顺势拿一个风车就完了，为什么又要搂她的腰啊？我寻思四集你俩还没熟到那个地步吧？动不动这个特写，不觉得尴尬吗？

不知道这种拍摄手法是谁想出来的？作为匪我思存多年的忠实读者，真不希望是她。如果真的是她想的，那我只能说，太可惜了。她作品里的行文方式完全不是这个样子。可能还是走出舒适圈的缘故。

展开了说，我不知道现在的人是审美降级，还是怎么回事？动不动就转，动不动就转。你看看靖哥哥有没有抱着蓉儿转圈啊？他俩没转，没特写，难道会影响整部电视剧的动人程度吗？

至于演员的部分，其实能看出这个角色都在两位主演的舒适圈里，所以剧中的表现算是尚可。徐凯饰演的十七郎，有点偏杨过的感觉，表现不说可圈可点吧，反正不油。

《乐游原》这个剧有长处吗？它当然有。它最大的长处就是，哪怕在这种动不动就转圈的常见古偶剧的套路之下，也会有些细节，让我想起来这是匪我思存的作品改编而成的剧。比如那对老夫妇，亲妈没有让他们当场就撒手而去，而是最后在竹林子里被发现，这就属于出其不意。

我看到竹林那个场景之前，甚至抱有幻想;而我看到那一幕的时候，一下子眼泪就掉下来了。小崔琳和母亲那段诀别，包括萧妃苦心布局，以己为饵，我真的都觉得这才是陪了我很多年的匪我思存。我之前写《爱如繁星》书评的时候曾说过：这么多年，其实最让我意外的是，匪我思存永远知道我的眼泪开关在哪儿。哪怕是祝繁星和舒熠已经那么甜了，名副其实地甜了，她都能用一句“如果有一个人足够爱你，你在父母面前也有抬起头的底气”把我的眼泪勾出来。

那《乐游原》也是一样，她还是知道的。只是这次比起这个，男女主状态的割裂让我更受不了。

总体来说还是剧本架构问题吧，因为这本原著我也有，原著里不是这么写的啊。

还蛮可惜的。